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走出二爨”—张平生书法艺术评析

 

录入:2008-06-13  14:16   更新:2008-06-13 17:46  编辑:中国牧青网


张平生自幼习书,最初拜天水名家婴叟先生为师,婴叟先生的书法以魏碑名世,写得情趣盎然,在张平生书法艺术的根基上培入了许多婴叟先生的营养。后来,平生在金冬心隶书上下了一番功夫,从现在创作的一些作品中,那种整饬一路的作品还留存着一些冬心先生的迹象。当他取法二爨,经过一番磨砺之后,结体和笔法都发生了飞跃地变化,写出了自己的精神风貌,活化了二爨在当代的创作形态,得到了书界的普遍赞誉。

张平生经过一个长时期的习书过程后,开始向二爨进军,显示出了明智和透悟。张平生立向于二爨,其明察之处在于自二爨生成直至清代绝少踵武者,即是当代的研习者,得其精蕴者毕竟寥寥,不是在趋之若鹜中求造诣,获得超越就有了宽阔的争取空间。爨宝子碑诞生于公元四五年,爨龙颜碑生成于公元四五八年,其间有半个世纪的书法演进,后生者已与魏碑同流,超出爨宝子已远,所以二碑标示出隶楷之变的不同阶段。张平生站在这样一个历史空间之中,想引发出一些自己的东西来,只要本着一定的手法,成功的机率要比追摹定型风格的作品似乎来得便捷和轻松。历史上的巅峰都是从地上产生的,不是从空里掉下来的,王羲之、颜真卿生长的过程正是说明了这一点。跟着一种伟大的风格要化合成自己的面貌,难度比提炼一般风格而成为突出风格难度要大得多了,张平生立足二爨一定出于这样的思考。

对于二爨,张平生并不是采用一种平均对待的办法,从他的书法创作中,我们可以明确地知道他更多地倾向于大爨,对历史过程中必然形成的这种书体,倾心地加以复述,深入到一定程度之后,逐步把它的风格特点加以浓化。大爨在楷化中笔法上方圆采用二元化的方式完成,为强化碑的端庄和严整,张平生突出了起笔的棱角感,放大了视觉的冲击效果,在辅助性笔划的表现上,使用了不经意的处理方法,将经意和不经意交织在一起,让审美客体在审美欣赏中受到的冲击度有一定的缓冲作用,从此而引发出新的审美感受。开张度的变化,同样是张平生追寻的艺术语言效果,对文字结构局部的极大夸张和收缩,以形成一种新型的结构形式,引发新的审美愉悦,尤其对一个相同文字的变异,如同雕塑家手中的泥巴,随心塑造,各有生态,贯注自我审美理念达到了一种稔熟的境地。

伴随张平生的深入思考,其爨体的创作在不断裂化,逐步推出一个爨体的风格系列来,各种书写之间都形成了一种明显的区别,这种变异需要充沛的天赋来支撑。建筑材料是随处存在的,而奇特的建筑不是随处可见的。对自己这几种前行的路子,首先是谨守爨体的风格,创作中试图加大楷书的成份,端严之中透出灵动,凝重之中漫溢出一种童趣,两种不同的审美冲突通过笔锋化合在一起,由自然向天然过渡。谨守形式的变异,有了雄强的表述之后,他还在尝试创造一种清雅的类型来,这不仅仅靠锋颖的轻灵,更靠了心灵的纯真,笔道的舒张,结体的流动,如山泉般汩汩倾泻出来,予人以清爽雅宜的感受。我们伴随其笔画的行迹,可以品味到他在这种风格中加进的隶书意味更加多了起来,行笔摆动的韵律也一再强化,个别长划的应用,在通篇文字中更为抢眼,每个文字的个体意识都逐个进行了强化,而这种强化的落实又指使每一个笔划加以显现。走到这里,可以说张平生的每一根线都倾注了自己特有的审美意识。携带爨体向行书化走去,是张平生的一个重要实验,要读清他所藉用的行书材料,还不能有一个确指,这种前行的脚步毕竟是对古人的超越,一些表现个性的文字,已经能够经得起审美考验,反复玩味而无偏失之弊,有些已做到行的和谐,说明离成熟已经不是十分遥远了。书法之难,难在有独立思考的书法,因为没有一条条成功的新路供我们因循,走过的不仅仅是荆棘,更多的是悬崖陡壁,一不小心,艺术生命就会完结。大胆和谨慎是探索的双足,张平生的可贵之处正是体现在忘我的前进中,把后一种路子作为主线来攀登,一定会达到一种超前的高度。

当我们回旋于碑刻的时候,相对于帖来,笔迹的表现在那个时代里受到了局限,难以做到丝毫毕具,历史又给金石赋予沧桑,这给我们后来者的工作,就是要表现流逝了的笔迹,并且把墨量的变化提到一个新课题上来,找出一个碑帖交汇的理念之所,打破碑的局限。对此,张平生在实践中会加深理解的。

有了深入的功夫,有了深入的思考,张平生也正在做着从二爨中走出来的准备,像行书成份的渗透,表达出了这种强烈的愿望。从二爨诞生到现在,在总体缺乏继承和创新的境况下,张平生走出了一段很长的路程,已经引起了当代书坛的关注,当他不断吸纳化解新的营养,继续前行,一定有超出想象的收获。

                  文/翟万益00八年四月十三日于冰室  载于《天水日报》   点击进入>>欣赏张平生书法作品

 

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