第二篇 致其广大  绝去姿媚

—崔学路书法赏读

文/周德聪（湖北书协理事、三峡大学艺术学院院长）

在中国艺术史上，最能代表时代特征与民族精神的作品，大多是具有阳刚之气的。因为它在某种层面上罕有催人奋进的力量。

书法作品虽然无法以题材反映时代取胜，但它通过创作者笔墨线条所呈示的风格倾向，仍然能展示书家审美的个性特征及其时代精神的认同。崔学路先生的书法，其风格特征十分明显，至大至刚，绝去姿媚。这与他心仪鲁公人格与书艺有极大的关系。其实我们在这件作品中似乎很难读出颜真卿的笔法、字法、章法，但其内在精神却昭昭然，所谓“遗貌取神”、“去伪存真”，诚如是也。

崔学路先生是一位五体俱善的书法家，其为篆为隶为楷为草，皆有老笔分披之象，试图以此营造出“浑茫接天宇”的境界。其顿笔，真乃“重若崩云”，其放笔，则任其铺排而去，力量、气势，内蕴外显，表里俱澄彻，大刀阔斧，笔走龙蛇，提按使转，跳宕奔突，悉任其性，纵其情，散其怀而已！

欣赏此件书法，有如面对正人君子，坦坦荡荡，光明磊落，他不以卖弄小技巧，流露小情趣取悦时人，而以致广大，弘扬刚，震慑心旌。

作者以三张毛边纸书就这五律诗作，每张自成呼应，三张相连，令整幅更加完美。无论是三张横排还是纵排组合成篇，均有大气磅礴之势。实线虚笔，交相辉映；方折圆转，相辅相成；开合纵敛，有理有节；欹正互渗，烂漫天真，有如八音谐奏，恰似五彩斑斓，美不胜收，令人留恋。（备注：原文见于周德聪先生所著的《抱一书论》第一辑/书法赏评第127页）

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