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第二篇 致其广大  绝去姿媚

—崔学路书法赏读

文/周德聪(湖北书协理事、三峡大学艺术学院院长)

 

在中国艺术史上,最能代表时代特征与民族精神的作品,大多是具有阳刚之气的。因为它在某种层面上罕有催人奋进的力量。

书法作品虽然无法以题材反映时代取胜,但它通过创作者笔墨线条所呈示的风格倾向,仍然能展示书家审美的个性特征及其时代精神的认同。崔学路先生的书法,其风格特征十分明显,至大至刚,绝去姿媚。这与他心仪鲁公人格与书艺有极大的关系。其实我们在这件作品中似乎很难读出颜真卿的笔法、字法、章法,但其内在精神却昭昭然,所谓“遗貌取神”、“去伪存真”,诚如是也。

崔学路先生是一位五体俱善的书法家,其为篆为隶为楷为草,皆有老笔分披之象,试图以此营造出“浑茫接天宇”的境界。其顿笔,真乃“重若崩云”,其放笔,则任其铺排而去,力量、气势,内蕴外显,表里俱澄彻,大刀阔斧,笔走龙蛇,提按使转,跳宕奔突,悉任其性,纵其情,散其怀而已!

欣赏此件书法,有如面对正人君子,坦坦荡荡,光明磊落,他不以卖弄小技巧,流露小情趣取悦时人,而以致广大,弘扬刚,震慑心旌。

作者以三张毛边纸书就这五律诗作,每张自成呼应,三张相连,令整幅更加完美。无论是三张横排还是纵排组合成篇,均有大气磅礴之势。实线虚笔,交相辉映;方折圆转,相辅相成;开合纵敛,有理有节;欹正互渗,烂漫天真,有如八音谐奏,恰似五彩斑斓,美不胜收,令人留恋。(备注:原文见于周德聪先生所著的《抱一书论》第一辑/书法赏评第127页)

 

相关链接:第一篇 暑夏艺苑 学路留墨金城—崔学路书法艺术兰州展

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