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《当代中国书画家研究》系列之一

当代中国书画家研究·花鸟画家孟庆舒

2006-02-23  12:31   文/杨牧青    编辑:牧青网络

 

系列题记:中华民族的书画艺术发展至当代,正以广阔的视野和多元化的价值形态拓展着它前所未有的深广度,书画艺术家和他们所从事的书画艺术关系,则显得更加丰富和繁杂。因此,我们用“系列”研究的方式开始从他们的“关系”中来探讨他们的不同之所在,借助“中国牧青网”的国际互联网传播优势和其它的媒介来发掘艺术人文情趣和现代与传统相互交织在一起的艺术情结,以期能为中华文明的艺术历程做些默许的事情。

 

花鸟画是中国画的一大门类。大凡一位传统的中国画家都会在花鸟画中有所浸润,然后随着对中国画艺术的认识深入,根据自己的嗜好和兴趣、意识,再转入到山水、人物等其它的分门别类中。但是,此间也有一部分人一生都会浸润在花鸟画的创作和实践中,不断地攫取花鸟画的更多新意,从不同的花鸟画题材中找出艺术的志趣,然后假我数年的辛勤耕耘,终会取得艺术上的些许成就。

河南孟庆舒先生就是一位名副其实的花鸟画家,他以擅画“芦鸭”著称画坛,而他的“芦鸭画”代表作品六尺《芦鸭图》和四尺《春江水暖》、六尺《月是故乡明》令人颔首称赞。若注目画面,细察笔墨,心会情趣,让人从中也会发现他的艺术途程是怎么一回事的。当然以芦鸭入画的“美”的感受也会跃然眼前,沁入至心!

 

芦鸭,水鸟一种,羽毛多褐色,或棕黑色,常常栖息在湖河水畔,生与芦苇为伴,死与其类为侣。天高气爽的秋月夜,多为三三两两,或七八九只嬉戏芦苇水丛,叫声清脆悦耳,很能勾人夜静思秋,因此多被画坛文人墨客作为笔下的笔墨情趣与寄怀宣泄。北宋文学家苏东坡有“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知”的名句流传。南宋画家梁楷和清代画家黄慎也都作《芦鸭图》,著称行世,前者惟妙,后者惟肖。及至近代画家陈之佛用“双钩细染”的方法工笔“芦鸭”,并开创了“积水法”,其技法多有美誉。当然还有更多的名不动世的画家也曾为“画芦鸭”而丰富了“芦鸭画”的题材和内容,这不论从笔墨和构图,还是从技法和意境来说概莫例外。

 

当代以画“芦鸭”而著称画坛的孟庆舒先生在其深厚的传统艺术功底和美术素养之下所表现出来的“芦鸭”情趣,既不同于古人而又不脱离传统。他画的“芦鸭”既有前人的稳重、细致、逼真的感觉又有今人多写意画的简约、明朗,主题明确、立意新颖的格调,其画曾得到画坛李可染、黄胄、高冠华、崔子范等先生赞赏和首肯。为什么要说“今人多写意画”呢?这是时代的生活节凑加快,人们对艺术有了更深一层的认识的结果,特别近百年来以虚谷、吴昌硕、齐白石为代表“写意画”的倡导,促使了“今人多写意画”的发展与继承。

“写意画”的快速发展,无疑给墨守传统规矩、呆板写实的花鸟画注入了活力和养分。孟庆舒先生以其超前的艺术意识和辛勤的耕耘自信,他放弃了人物画、山水画的热闹追求,舍弃了“工笔画”的绘画技法,而选择了以画“芦鸭”而融入写意手法的艺术创作历程。他从八十年代开始,至今二十多年的不懈努力,终于在画“芦鸭画”上有所心得和新的成就。

 

若与孟庆舒先生近距离的接触和攀谈,他每作完一幅《芦鸭图》必要仔细的审视一遍,找出与以往的不同之处,找出与以往不同的构思之点,找出与以往不同的笔墨感觉,若发现不合于心者,就即刻毁去重来,他不希望把不好的东西留给后人。他深知艺术来源于生活的真谛,早年为了画“芦鸭”,翻阅古人的图谱,汲取今人的论述,涉足湖水河畔,仔细观察“芦鸭”的生活习性。曾有几次,为了追逐“芦鸭”的游动形态,忘记了自己在水边而涉水入芦苇丛中欲想暗地观察,却被冰冷的秋水激醒了他的执著,始有所悟,始有所得!

 

孟庆舒先生五十年代生,人当中年,从体力、思维、学识等角度来说,正值艺术创作的最佳时期,愿他有更多的、更好的作品产生,以期“芦鸭”名垂画史。至于他画“芦鸭”的笔墨、立意、构图、技巧以及作品所要表达的情趣和意境,更非此处只言片语能解决的,就勿庸多说了。先生几十年的勤奋劳作,多次的参展、获奖和国外邀请展出,会证明这一切是真实不虚!

一位有天赋的、有学养的、认准一个目标而不断创新追求的艺术家,他必然会在艺术的途程中取得成就的。心象物语,衷心期待“芦鸭”在孟庆舒先生的笔下演绎人生,臻于完美!   

                                    2006216日于兰州

                  (本文作者系书画评论家、中国牧青网创办人、中国艺术研究院兰州书画院研究员)

 

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