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厚内秀外 墨华尽显——沧州孙永吉书法艺术印象

录入:2009-01-13  23:21   文/杨牧青   编辑:牧青网络


中国东部有一块沃土,她叫沧州。

处环渤海中心地带,古属燕齐,代有图治。今为河北省经济、文化、艺术发展的又一重地,号称“武术之乡”、“杂技之乡”,举世闻名的京杭大运河纵贯其境,滋育了这里的人文风化。明末阖门十余人壮烈殉国的“一代将相”孙承宗、清初武术名师丁发祥、窦尔敦和“一代文宗”纪晓岚都出生在沧州,这里民风淳朴,人们大都秉性刚直,热情好客,且以勤劳、勇敢著称于千里华北平原之上

物华天宝,斗转星移,上世纪后期沧州的书画艺术事业在秉承前人的传统美德下出现了蓬勃发展的局面,书画艺术创作硕果累累,景象喜人,于是一部分有志于书法艺术事业探索与继承者就应运而立,孙永吉就是其中的一位。

 

孙永吉,沧州人也,1969年生,乃孙承宗后裔,据山海关澄海楼匾额“雄襟万里”和有关墨迹明证,孙氏承宗的书法刚正不阿,洒脱磊落中透出一股大义凌然的才华之气。因是,孙永吉祖上几代人以书艺传家为荣,其父孙先生瑞成操守书道,才情并茂,且能以花鸟、指墨人物画行世。在这种环境的熏陶和培育下,孙氏永吉可谓幼承家传!

他的书法以传统为其容颜,阅之,使人抒怀有情,无怵心之相,非当代流行风潮或丑书之面目。他的书法以行草书为主,作品尺幅大小适中,未见其有巨幅鸿制之作。他善用长锋羊毫笔,能驾驭笔之使转,能安排点画之情性,作品有一种气息连绵不断、线条跌宕起伏之感,然缺失遒劲、苍润、枯老之质。这与他长期不遗余力的侵染帖学和使用羊毫笔有关,若渗入碑学、榜书精神和多用坚锋笔则会补其之弊。此仅为一家之言,然术业有专攻,非帖学有其弊端不可取,果真走帖学一路能够精义入神,达其要妙,何愁不能登峰巅而以揽天下呢?

他能中锋、侧锋交替使用,且能流畅,实为可贵之处,然而细查他的一些作品,究竟孰能为其主笔的格局精神还不明显,草法还不够娴熟,对增减省略、牵丝引带等“法”还需揣摩。譬如他所写的王维《新晴野望诗》、《观猎》、《九月九日忆山东兄弟》等。比较而言,他所写的《明月何皎皎》古诗十九首、《千字文》节选等作品比其它作品就好了许多,给人总能呈现出更多的“草书气韵”来。当今大多数书家,口口声声都呼喊着“变化起于毫梢”的口号,但笔底下流露出来的却不能尽如人意,往往笔腹、笔锋、笔毫梢交替不清,腕、肘、臂、身送力搭配失调,以致“奇怪生焉”唯其大美(这或许与当今书法展赛不良引诱和审美取向有关系)。变通方为道,道变则理生,理生则能化出无穷之变,因此在创作一幅书法作品的时候,以中锋运笔和侧锋运笔的方式来体现艺术作品的面目,需要慎思,中锋、侧锋各自应占多少比例需要明了于心,熟知于笔端。

他在行书上崇尚“二王”和“宋四家”的圆劲浑融之气象,如王羲之《姨母帖》、王献之《中秋帖》、苏东坡《洞庭春色赋》、黄庭坚《松风阁诗帖》、米芾《天马赋》、蔡襄《自书诗帖》等,于是他学之,就能够得心应手,虽不至心手双畅,但是也能从内心深处萌生出自己的认识和体会,故而有一种潇洒俊美之感。在草书上,他承袭 “宋四家”草书风格的同时热衷于唐孙过庭《书谱》、怀素《千字文》以及明王铎《拟山园帖》等经典帖学的临习与研究,倾慕其疏朗从容、大气磅礴之感,因此他的作品看起来路子正统、有法有度,洒脱自然,不觉得俗气有所增益。

 

另外,他的书法作品中对调水用墨、结体造型、章法布局等虽有瑕疵,但是均能让人久观、久视、久品。值得一提的是,他在游艺书法的艺术实践道路上,还能够出入书画艺术事业的弘扬和推动之间,在担任海内外书画艺术联谊会组联部主任、渤海书画院书法学术委员会主任委员、沧州市青年书协副主席等职务的同时参加组织举办了十余次全国性、国际性的书画展览活动,主编《书画纵横人物录》第三卷、第四卷等专业书籍十余部,为沧州书法发展乃至全国书法发展具有一定的贡献意义。愿此,求得他书艺精进长久,艺道雄略常驻!

                        200919日杨牧青于兰州母亲河畔

 

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